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Going onstage became agony [...]
He couldn't get over to the audience.
His talent was dead.
Philip ROTH, The Humbling (1)
La pregunta está en el aire; no digo que esté en los "foros" de internautas porque no los frecuento, pero por lo que de ellos se desprende asumo que también se discute allí:
¿puede recurrir el escritor al "copiar y pegar" cuando su inspiración se debilita?
La respuesta inmediata es que sí, que puede. Lo discutible, lo que precisa matizaciones de diverso calado es si debe.
En el universo virtual, la interacción continua e in crescendo de todos "contra" todos genera beneficios quasi gratuitos y también algunas secuelas inconvenientes. La RED tiene algo de lo que Tomás Moro imaginó deseable en su isla Utopia: que todo esté expuesto a la vista de todos. Si físicamente, en lo material, la Red no es eso, –salvo derivaciones o contactos a posteriori nacidos en ella–, lo que se desparrama o vuelca en forma escrita, acompañada o no por imágenes y sonidos, está expuesto y a disposición de cualquier navegador_lector.(2) Sucede entonces que el caudal de datos disponibles es literalmente enciclopédico o, para ser precisos, wikipédico.
Es de dominio público y, en especial, del catecismo del escritor responsable, que la cita literal de un fragmento de texto de otro autor es lícita si lleva adjunta los datos de su procedencia. De ese modo, el texto ajeno no se roba o plagia, sino que se expone o añade a la difusión propia que tenga o haya tenido. Salvo raras excepciones, el autor citado se alegrará de ese plus de difusión gratuita.
 El conflicto surge, lógicamente, cuando la cita "copiada" no sólo carece de la identificación de su propietario intelectual sino que se une o mezcla con ideas de cosecha propia. El caso Houellebecq reverdece un conflicto que, para colmo, antes de estar resuelto (sentenciado) se adorna, complica o enriquece, –elija el lector el verbo que mejor le parezca–, con el Premio Goncourt de 2010. Sea cual fuere el cierre del caso, vaticinar la explosión de ventas de 'El Mapa y el Territorio', antes de que ese título figure en los escaparates hispanohablantes, es como apostar sobre seguro a ganar.
Sin embargo, o he sufrido un lapso prolongado de atención o la prensa normal (no especializada) ha hecho muy poco caso de un asunto que de ser cierto no era cosa baladí. Mi opinión sobre Houellebecq quedó apuntada al filo de la publicación de su cuarta novela, aunque no de modo diáfano, es cierto, porque el anuncio de la aparición de su libro iba encaminado a motivar al lector para que comprobase cómo el enfant terrible de las letras francesas contemporáneas estaba a favor (sin saberlo, por supuesto) de mis tesis de siempre: de la denuncia de las mentiras que el poder exhibe sin el menor pudor.(3) No sé si esa denuncia se repite en "La carte et le territoire", pero sí que sus escritos siguen resultando incómodos, en el polo opuesto de lo políticamente correcto.
Lo que desde luego no he apreciado hasta ahora es indicio alguno de que la inspiración de Michel se haya debilitado, de que haya tenido que recurrir al soporte de copia_y_pega, de que, en resumen, manifieste los síntomas que a todos, —a unos más pronto y deprisa que a otros—, nos avisan de que la muerte del talento está cerca. Antes al contrario. La última novela que he leído de él ha sido precisamente la primera, la que lo catapultó a la fama. Ya contiene su sello: anticipa lo que luego siguió, es decir, un camino ascendente que hoy, al menos para la familia Goncourt, no parece que haya periclitado.
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Es difícil, en situaciones extremas imposible, determinar con certeza cuando se ha rebasado el umbral de la 'enfermedad' que terminará en la muerte del talento. El recurso a la 'información suplementaria' no lo creo un síntoma, porque, si lo fuera, pocos escritores de hoy se podrían librar de la sospecha. El autor protagonista de este comentario ya escribió en «Ampliación del campo de batalla» (1994):
"La sociedad en la que vivo me disgusta; la publicidad me asquea; la información me hace vomitar. Todo mi trabajo informático consiste en multiplicar las referencias, los recortes, los criterios de decisión racional. No tiene ningún sentido. Hablando claro: es más bien negativo; un estorbo inútil para las neuronas. A este mundo le falta de todo, salvo información suplementaria."
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(1) Aparecer en escena se convirtió en agonía [...] Era incapaz de pronunciar palabra ante la audiencia. Su talento había muerto.
—ROTH, La humillación
(2) en esta consideración general no cuentan los contenidos de "redes" privadas de pago o de afiliación obligada.
(3) Está en ciudadanos. |
