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La visión apocalíptica de un ayer muy cercano ha quedado plasmada para la posteridad bajo la forma de una "experiencia cinematográfica". Francis Coppola, productor, director y co-guionista de "Apocalypse Now" ha sido el creador de tal experiencia. Antes de cumplir los cuarenta años, Coppola ha inscrito su nombre en los anales del antibelicismo.
 Cuando se repasan las biografías de personajes notables y se trata de definir su actitud, su postura, ante la violencia, se llega a la conclusión de que muchos han sido partidarios de la guerra. Pero esta conclusión es engañosa. Porque las situaciones de conflicto son lo más relevante de la Historia y la mayOría de los que en ellas destacan, triunfadores o derrotados, son belicistas de grado o por fuerza. Es impensable en la sociedad contemporánea que un pueblo desee la guerra; otra. cosa es que un gobierno vuelque todo el aparato persuasivo y de propaganda de que dispone para que así lo parezca. A la defensiva, ante la agresión exterior, la contestación bélica de un pueblo sí puede anticiparse al adoctrinamiento. También hay gobernantes y pueblo decididos de consuno a no aceptar la guerra. De un país europeo se cuenta que ha reducido su presupuesto de defensa al mantenimiento de un contestador automático conectado con el. "teléfono rojo" de su prepotente vecino. Si éste llama, la grabación responde: "nos rendimos". La clara conciencia del horror y del exterminio a que arrastra una guerra al estilo contemporáneo hace creíble un caso de derrotismo semejante.
Algunos críticos han echado en falta la respuesta al "dilema moral de la guerra del Vietnam". Ciertamente, al terminar la película reposa la evidencia de haber asistido a una desmesurada búsqueda; mas ¿de qué? ¿de las imágenes punitivas que puedan liberar a un pueblo de su complejo de culpabilidad? Es posible, pero el dilema continúa intacto.
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Fabian Zola
Adenda a fecha 15 de ABRIL de 2010
«Apocalypse Now Redux» se estrenó comercialmente en 2002. Hice planes de inmediato para ver la película cuanto antes; además, su larga duración ─con el metraje suplementario de la versión "director's cut" superaba los 200 minutos─ casi solapaba con el horario tope de mis medios de transporte.
De las escenas añadidas creo que la más larga fue la parada de la "tripulación" de Villard (Sheen) en la margen del río. En aquella desolación confraternizan (y discuten) con la familia francesa que permanecía allí desde la retirada de Indochina. La discusión "anuda" los dos conflictos que se han producido en el mismo suelo bajo distinto nombre. Villard termina en la cama con la joven que había perdido a su marido. El toque patético del erotismo lo suministran las escenas con las conejitas de Playboy, los turnos de admisión en la carlinga del avión varado.
Queda atrás la espectacular aparición de los helicópteros, el batido de sus hélices al compás de la cabalgata de las walkirias. Me parecieron más cortos, menos sostenidos los cambios de plano de los que recordaba; sin embargo, probablemente, eso fue una jugarreta de la memoria. Por tanto, me remito al artículo de películas y emociones, cuando mis impresiones eran recientes y más fiables.
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